這樣一種筆調(diào)必然導(dǎo)致了某種冷漠。或者說(shuō)，當(dāng)作者用一種正?；墓P調(diào)敘述出“男性”角色在女性生活中的伙伴化、世俗化和淡漠化時(shí)，我們能隱約感覺(jué)到，作品中女性的主體意識(shí)反而被淡化了。女性在兩性關(guān)系以及在社會(huì)中被損害、被侮辱的地位也被作者以合理化的內(nèi)在邏輯給消解掉了，在承認(rèn)既定生活模式的合理性的同時(shí)，等于放棄了女性的權(quán)力和前提。女性不再為社會(huì)、家庭分工的不均和男性吵架，而是在自我生存的立場(chǎng)上達(dá)成一種妥協(xié)，這看似是和平、平等的方式，實(shí)際上，卻顯示了她們性別意識(shí)和自我主體意識(shí)的極端淡漠。在《你是一條河》中，作者用一種幾乎贊美的筆調(diào)寫(xiě)出了辣辣奉獻(xiàn)和犧牲的一生，而這種對(duì)女性犧牲精神的贊美恰恰是男權(quán)社會(huì)所倡導(dǎo)的，而社會(huì)給辣辣的擠壓反而成了小說(shuō)次要的敘述。從本質(zhì)上來(lái)講，辣辣的真正悲劇不在于她是“被損害、被侮辱的”，而在于她的自我意識(shí)始終沒(méi)有覺(jué)醒，作者的女性自我意識(shí)也沒(méi)有被彰顯出來(lái)。方方的《行云流水》是一個(gè)關(guān)于80年代社會(huì)轉(zhuǎn)型期知識(shí)分子生存狀態(tài)的小說(shuō)，但是，如果從女性視角來(lái)闡釋?zhuān)蜁?huì)發(fā)現(xiàn)，高云路雖然非常愛(ài)自己的妻子，對(duì)妻子的保護(hù)、照料也很感激，但是，這決非女性在愛(ài)情中的勝利，同樣是學(xué)者的高妻在小說(shuō)中只是一個(gè)母性的存在，而不是作為學(xué)者存在，他們之間更多的是命運(yùn)的聯(lián)結(jié)，是生活的需要使然。作品否定了激情的存在，甚至到最后也否定了高云路和初戀女友之間刻骨銘心的愛(ài)情。

她們的創(chuàng)作顯示了女性主體意識(shí)的微妙轉(zhuǎn)變，從強(qiáng)烈的“進(jìn)入”意識(shí)到心平氣和的“撤出”，并以一種理性、舒展的姿態(tài)看待“男性”，這里面既有對(duì)“男性”的平視化，他們不再高高在上，不再擁有強(qiáng)大的吸引力和精神的主動(dòng)性，這意味著女性意識(shí)達(dá)到了某種主體自覺(jué)的程度，但是，從另一層面來(lái)講，這種平視和淡漠卻又少了內(nèi)在的主動(dòng)性。淡漠和回避并不等于問(wèn)題得到了解決，反而掩蓋了問(wèn)題的存在，在此種情況下，女性主體精神實(shí)際上處于一種“萎縮”狀態(tài)；而認(rèn)同生活，等于認(rèn)同現(xiàn)實(shí)的游戲規(guī)則，即現(xiàn)實(shí)的性別制度，女性作家在女性主體問(wèn)題上呈現(xiàn)出似是而非、模棱兩可的趨勢(shì)，所謂的“愛(ài)情”“兩性平等”在日常生活中變得無(wú)足輕重，大家所遵循的是生活的規(guī)則，這一游戲規(guī)則下，一切信念都面目全非，無(wú)法確認(rèn)。