陳廷焯極許周邦彥，推為“自有詞人以來”的“巨擘”。對美成詞，也讀得非常細心?！?白雨齋詞話 》有一段曰：“美成詞極其感慨而無處不郁，令人不能遽窺其旨。如《 蘭陵王·柳 》云‘登臨望故國，誰識京華倦客’，二語是一篇之主。上有‘隋堤上，曾見幾番，拂水飄綿送行色’之句，暗伏倦客之根，是其法密處。故下接云：‘長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。’久客淹留之感，和盤托出。他手至此以下，便直抒憤懣矣。美成則不然，‘閑尋舊蹤跡’二迭，無一語不吞吐，只就眼前景物約略點綴，更不寫淹留之故，卻無處非淹留之苦，直至收筆云：‘沉思前事，似夢里，淚暗滴?！b遙挽合，妙在繞欲說破，便自咽住，其味正自無窮?！?/p>

綜合本節(jié)所說，可知歷代詩話詞話的印象式色彩雖然非常濃厚，另一方面，卻也有新批評式細讀法的成分。上文提到的翁方綱，所用手法，即二者兼而有之?？梢娨云湃奈ｋU。印象式批評和新批評，都是審美的批評（ aesthetic criticism ）。歷代詩話詞話的著述這么多，所用的手法，也不止印象式和新批評式二端。例如，《 甌北詩話 》雖不忽略詩藝，但作者更感興趣的是從詩看歷史，從詩看詩人，把作品內在和外在的因素一并研究?！?峴傭詩話 》也不漠視作品孰優(yōu)孰劣這審美批評的中心課題，可是，其寫作的動機，卻是對各式詩體的分辨。其析論的方法，頗有文類批評（ genre criticism ）的意味。