二

1928年，徐志摩在介紹聞一多所譯的白郎寧夫人十四行詩時，說：

這是一件可紀(jì)念的工作。因?yàn)椤吧袒[體”那詩格是抒情詩體例中最美最莊嚴(yán)、最嚴(yán)密亦最有彈性的一格，在英國文學(xué)史上從湯麥斯槐哀德爵士（Sir Thomas Wyatt）到阿寨沙孟士（Arthur Symons）這四百年間經(jīng)過不少名手的應(yīng)用還不曾窮盡它變化的可能。

其實(shí)在1925與1926年間，他自己也曾譯過沙孟士的十四行詩 Amoris victima 兩首，不過要到1931年7月，徐志摩才動手寫了一首商籟體詩，作為生前最后一個手編詩集《猛虎集》的《獻(xiàn)詩》，后以《云游》為題發(fā)表在他主編的《詩刊》上。無論以什么標(biāo)準(zhǔn)來看，都可以算作徐氏最好的詩之一：

那天你翩翩的在空際云游，

自在，輕盈，你本不想停留

在天的哪方或地的哪角，

你的愉快是無攔阻的逍遙。

你更不經(jīng)意在卑微的地面

有一流澗水，雖則你的明艷

在過路時點(diǎn)染了他的空靈，

使他驚醒，將你的倩影抱緊。

他抱緊的只是綿密的憂愁，

因?yàn)槊啦荒茉陲L(fēng)光中靜止；

他要，你已飛渡萬重的山頭，

去更闊大的湖海投射影子！

他在為你消瘦，那一流澗水，

在無能的盼望，盼望你飛回！

徐志摩寫詩喜歡押偶韻，他翻譯沙孟士的兩首十四行詩也通篇用了偶韻。西洋的十四行詩這樣押韻的不是沒有，如約翰·克萊爾（John Clare，1793-1864）的一首Hay Making就是，但畢竟出格。這首《云游》，前八行用了偶韻，也屬罕見，可算是變格中的變格了，但是我們得承認(rèn)，這首詩偏宜押偶韻，因?yàn)橐浜稀霸朴巍钡娘L(fēng)姿。結(jié)果呢，音調(diào)非常自然，節(jié)奏十分輕快。

這自然輕快的效果之造成，除了偶韻的使用，還有三個重要因素。

一、前八行三度跨行：“你本不想停留／在天的哪方或地的哪角”，“你更不經(jīng)意在卑微的地面／有一流澗水，雖則你的明艷／在過路時點(diǎn)染了他的空靈”，使得行斷而句不斷，句法騰挪靈動之至，與詩中所寫的對方那種不粘不滯的瀟灑態(tài)度吻合無間。

二、特別頻繁地使用了雙聲疊韻技巧。雙聲如“自在”“綿密”等，疊韻如“輕盈”“逍遙”“卑微”“點(diǎn)染”“空靈”“憂愁”“湖?！钡取Ｍ鯂S《人間詞話刪稿》第二條謂“蕩漾處多用疊韻，促節(jié)處多用雙聲”，正好解釋此詩的音節(jié)為何如此和雅。

三、前八行與后六行之間的一“轉(zhuǎn)”（turn），用了“頂針”的修辭手法：“使他驚醒，將你的倩影抱緊。／他抱緊的只是綿密的憂愁”，首尾蟬聯(lián)，重復(fù)述說，造成聲音上的小停頓，激起意義上的大落差。末行再次疊用“盼望”二字，生出最后一個波瀾而至于平復(fù)。

以上三個因素，“跨行”很西化，“雙聲”“疊韻”與“頂針”又很有舊的淵源。徐志摩最好的詩篇總是如此，結(jié)體與造句是良性的西化，而用語又是恰到好處的古典風(fēng)味，如《再別康橋》、《偶然》等，都是。這首《云游》更是因難見巧，用了道地的中文，寫了道地的十四行詩。針對梁實(shí)秋“用中文寫sonnet永遠(yuǎn)寫不像”的觀點(diǎn)，徐志摩曾說：

我卻以為這種以及別種同性質(zhì)的嘗試，在不是僅學(xué)皮毛的手里，正是我們鉤尋中國語言的柔韌性乃至探檢語體文的渾成，致密，以及別一種單純的“字的音樂”（Word-music）的可能性的較為方便的一條路。

這首《云游》，在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖男械母窬謨?nèi)舒展自如，果然做到了“柔韌”“渾成”“致密”，用現(xiàn)代漢語譜寫出了“字的音樂”。