第二節(jié)　筆法范疇的界定

關(guān)于法，書法有工具使用上的執(zhí)筆法和線條書寫上的筆法(用筆法)，有單字空間布局的結(jié)構(gòu)法和駕馭全篇的章法。查《中華書法篆刻大辭典》，“筆法指寫字點畫用筆之方法，是人合理的手腕生理動作和書寫工具毛筆相配合、相適應(yīng)而形成的，是經(jīng)過千百年來人們無數(shù)次實踐而總結(jié)出來的規(guī)律”。筆法有廣義和狹義之分，廣義的筆法包括執(zhí)筆法、和與用筆有直接關(guān)系的結(jié)構(gòu)法和用筆法；狹義的筆法指用筆法，即“寫任何點畫用筆的一般原則”。

李斯《用筆法》：“筆之法，先急回，回疾下?！币呀?jīng)出現(xiàn)了筆法的說法，但筆和法還沒有組合成一個詞匯。鐘繇《用筆法》出現(xiàn)了“用筆法”的術(shù)語：“魏鐘繇少時，隨劉勝入抱犢山學(xué)書三年，還與太祖、邯鄲淳、韋誕、孫子荊、關(guān)枇杷等議用筆法?！蓖瑫r是文又有“繇忽見蔡伯喈筆法于韋誕坐上，自捶胸三日，其胸盡青，因嘔血”的記載，第一次出現(xiàn)了“筆法”術(shù)語，聯(lián)系下文，可見“用筆法”就是“筆法”，和我們理解的狹義的筆法是一致的。這個筆法具體指什么，文章沒有說，只是說了學(xué)到筆法后的效果：“多力豐筋者圣，無力無筋者病?！弊钤缙诘臅摮霈F(xiàn)了“筆法”的概念，說明筆法是書法之為藝術(shù)的最本質(zhì)的因素，沒有筆法就沒有書法藝術(shù)的大廈。

早期書論對筆法的概念定型之后，歷代書論都沒有發(fā)生過大的變化，只是在理解上有的加入執(zhí)筆法，成為廣義的筆法概念。大多數(shù)書論僅指用筆法。

蕭衍(464—549年)《觀鐘繇書法十二意》：“平謂橫也。直謂縱也。均謂間也。密謂際也。鋒謂端也。力謂體也。輕謂屈也。決謂牽掣也。補謂不足也。損謂有余也。巧謂布置也。稱謂大小也。”

李世民(598—649年)《筆法訣》：“為點必收，貴緊而重。為畫必勒，貴澀而遲。為撇必掠，貴險而勁。為豎必努，貴戰(zhàn)而雄。為戈必潤，貴遲疑而右顧。為環(huán)必郁，貴蹙鋒而總轉(zhuǎn)。為波必磔，貴三折而遣毫。側(cè)不得平其筆。勒不得臥其筆，須筆鋒先行。努不宜直，直則失力。趯須存其筆鋒，得勢而出。策須仰策而收。掠須筆鋒左出而利。啄須臥筆而疾罨。磔須戰(zhàn)筆外發(fā)，得意徐乃出之?！睅缀蹙褪怯雷职朔ǖ闹v解版，沒有太大的新意。

顏真卿(709—785年)《述張長史筆法十二意》敘述了顏真卿向張旭請教筆法的經(jīng)過，以問答式概述運筆的“平、直、均、密、鋒、力、轉(zhuǎn)、決、補、損、巧、稱”十二法。其大意為：一、“平”者，“皆須縱橫有象”；二、“直”者，“必縱之不令邪曲之謂”；三、“均”者，“間不容光之謂”；四、“密”者，“筑鋒下筆，皆令宛成，不令其疏之謂”；五、“鋒”者，“末以成畫，使其鋒健之謂”；六、“力”者，趯筆則點畫皆有筋骨，字體自然雄媚之謂；七、“轉(zhuǎn)”者，“鉤筆轉(zhuǎn)用，折鋒輕過，亦稱轉(zhuǎn)角為暗過之謂”；八、“決”者，“為擎，銳意挫鋒，使不怯滯，令險峻而成，以謂之”；九、“補”者，“結(jié)構(gòu)點畫或有失趣者別點畫旁救之謂”；十、“損”者，“趣長筆短，長使意氣有余，畫若不足之謂”；十一、“巧”者，“欲書先預(yù)想字形，令其平穩(wěn)，或意外生體，令有異勢，是之謂巧”；十二、“稱”者，“大字促之令小，小字展之使大，兼令茂密，所以為稱”?！捌健⒅?、均、密、鋒、力、轉(zhuǎn)、決、補、損、巧、稱”，包含了用筆法“平、直、鋒、力、轉(zhuǎn)、決、補、損、巧”和與用筆有直接關(guān)系的結(jié)構(gòu)法“均、密、稱”。

唐代韓方明《授筆要說》：“昔歲學(xué)書，專求筆法。貞元十五年，授法于東海徐公璹，十七年授法于清河崔公邈?！薄扒搴庸m云傳筆法于張旭長史，世之所傳得長史法者，惟有得‘永’字八法，次有五執(zhí)筆，已下并未之有前聞?wù)吆??！笨芍獜埿窆P法包含了用筆法和執(zhí)筆法。

和韓方明一樣，元盛熙明的《法書考》卷三筆法分操執(zhí)和揮運兩則，操執(zhí)講執(zhí)筆，揮運則引述了自秦李斯到宋郭若虛對用筆法的論述。