1979年3月3日講義

在俳句和敘事之間可能存在一種中間形式：場景〔scène〕，小場景。參見布萊希特，街景和gestus^[1]→俳句中某種細枝末節(jié)的脈動：

a）心擴張〔Diastole〕：引生弛緩效果：

b）心收縮〔systole〕：可能引生緊張。例如，《追尋逝去時間》的所有開頭句子都可能成為：

^[3]在此我們再次回到出發(fā)點：隨記〔notation〕、小說、長形式和短形式的關(guān)系。

在將敘事作用當做俳句的（最后）界限時，我想指出二者通過偶然場景〔incident〕范疇（我將加以說明）產(chǎn)生的彼此極端近似性。但是把俳句和故事聯(lián)系在一起，似乎是本質(zhì)上不可能的：二者之間似乎存在著一堵不可見、不可逾越的墻——或者又像是彼此不可能融合在一起的兩潭池水：

a）（個人的）例子→我想敘述一次晚會經(jīng)歷：原則上，題材是瑣細無謂的：新的人物，新的類型，談話，禮儀，等等。但是如果我的敘述要采取立場，就必須談“必要的”事物（出于敘事邏輯的要求），但我不喜歡這樣談。實際上，關(guān)于這次晚會，我只“記住”兩段隨記：女主人的黃袍（卡夫坦式〔土耳其束腰帶式的——中譯者〕）和男主人雙目疲憊的倦容，就像是某種寫實主義的俳句，它耗盡了言說方式〔dire〕但未傳達敘事話語（至少在我的實踐中），因為它具有非功能性〔infonctionnels〕。

b）反過來，我在故事中可以發(fā)現(xiàn)某種東西，它像薄片，碎屑似地顯露出來，這正表現(xiàn)出俳句的精神，但實際上絕不與故事混淆：一種觸發(fā)，它帶有我一直在說的俳句的一切特點：

“微風輕拂，星光閃爍，巨大的干草垛在兩人前搖晃；四匹馬奔馳，揚起灰塵。然后，沒有命令，他們都向右轉(zhuǎn)。再一次相互擁抱。她消失在陰影中?！?sup>[4]

簡短形式有其自身的必要性和充分性：它不與其他事物交融。

注釋

[1]gestus為布萊希特戲劇辯證法的主要概念，意指一種身體形象，它表示著一種社會關(guān)系狀態(tài)，并以其個別性傳達著個人和社群之間的規(guī)定關(guān)系。

[2]巴爾特為了說明俳句的“心擴張”現(xiàn)象，也就是俳句的弛緩和可能的擴張現(xiàn)象，評論道：“這可以作為小說的一章的內(nèi)容簡介。”

[3]手稿上繪出的圖式，在講演中伴有口頭評論：“在俳句和敘事之間，存在有一種運動，雙重運動，這對于理解陳述作用，或至少對于理解話語性〔discursivitè〕理論問題來說，至關(guān)重要，此雙重運動可以名為修辭學的一種雙重修辭格〔figure〕：省略和催化〔catalyse〕，前者是一種壓縮修辭格，后者是一種展開修辭格。”

[4]福樓拜，Un c?ur simple，Paris，Gallimard，coll.“Bibliothèque de la Pléiade”，t. II，édition d'Albert Thibaudet et René Dumesnil，1953，p.593.此段由巴爾特在講課中朗讀，但未編入講義。